Il corazón de un gamuza puede llegar a 600 latidos por minuto. Sus músculos poderosos pero fluidos parecen estar hechos para correr y escalar. Sólidamente plantado sobre patas robustas y pezuñas fuertes, es un verdadero milagro de adaptación al duro hábitat de la montaña. Estirado como un arco, vibrando con una gran reserva de poder disponible, evoca pura velocidad y fuerza, incluso cuando está en reposo. Frente a sus deslumbrantes arranques desde la nieve, sus frenadas frenadas sobre los cuatro cascos, sus saltos donde parece tocar apenas el suelo, y sobre todo frente a la incomparable elegancia de su galope, resulta tentador hablar de ligereza y velocidad. L 'elegancia y forza de hecho, surgen de la armonía entre las líneas y el volumen: de todo esto resulta una profunda armonía entre las posibilidades de la gamuza y sus necesidades de vida. Bien lo saben los cazadores y fotógrafos de naturaleza, que nunca se acercan a una gamuza con el viento a sus espaldas y ni siquiera mueven una piedra con sus botas; menos `` problemas '' de estrategia, por otro lado, para digiscopers, quien puede quedarse 'fuera de escena ' y capturar buenas imágenes fotográficas incluso a largas distancias. Aún inmóvil hasta el momento en el que no se rompe la distancia de escape, de hecho, la gamuza no duda en empezar a moverse, con un ligero escape, que se detiene sólo por un breve - inevitable - alto para controlar la situación. Después, podemos verlo enfrascado en un galope de miedo. Fuegos artificiales.
Al digiscoper de montaña, no es tarea fácil comprender todas estas cosas. Y lo más importante, la nariz húmeda, los ojos, los anillos de cuerno permanentes y las expresiones de este extraordinario ungulado. Pero no solo eso: en muchas ocasiones, digisoping también nos permite cuenta los años de la gamuza - en la vida - a veces sin siquiera empujar el zoom del largo a los valores máximos.
Durante nuestros últimos talleres de gamuza, intentamos capturar esta magia en un archivo. Lo hicimos con el largo Swarovski Optik ATX95, llevado a un zoom que nunca excede 40x y combinado de vez en cuando (a través del TLSAPO30) a uno Reflejo DX y a uno Espejo menos acompañado de un gran angular fijo muy luminoso. La primera impresión, sin boletas de calificaciones pero en simples pruebas compatibles, es que las dos cámaras diferentes ofrecen más o menos los mismos resultados. Este ciertamente parece ser un dato importante, que confirma que, en Digiscoping como en los súper teléfonos, la diferencia cualitativa depende casi exclusivamente de la 'lente' y no del cuerpo de la cámara utilizada. Ambas cámaras funcionan en RAW / NEF y tienen una relación de obturación / apertura muy similar. El verdadero, fundamental, la diferencia está en la fase operativa: el Mirror Less es más versátil y más rápido; el reflejo es menos rápido e inmediato. MirroLess, que tiene su propio objetivo, puede aprovechar los automatismos y utiliza una especie de enfoque automático - en la segunda lente del largo -; el reflejo debe funcionar en Manual tanto en los tiempos de exposición (la apertura es fija, no regulable), como en el enfoque, para que se haga a largo plazo y se controle, incluso con zoom virtual, en el visor o en LiveVIew.
La elección, por tanto, es absolutamente personal. Eso sí: hicimos excelentes imágenes con ambas cámaras, y el Mirror respondió con una adaptabilidad más allá de todas las expectativas, pero nos dimos cuenta de que a quien mira una fotografía de una gamuza no le interesa el sistema fotográfico y / o la lente que la creó. . Lo más importante, de hecho, es que la foto "tu hablas". Independientemente de las distancias focales y los cultivos, es fundamental captar los ojos, la nariz mojada, la expresión de esta naturaleza alpina. De esta manera, la única diferencia entre el telescopio y el súper telescopio, no es tanto el aumento del sujeto en la imagen final, sino la profundidad de campo: amplia con el súper telescopio (incluso en las aperturas más amplias), ofrece fondos legibles; muy pequeño con la apertura fija del telescopio, sin embargo, permite ese gran efecto de aislar al sujeto de un fondo deliberadamente difícil de leer. Por supuesto: en digiscoping, el foco debe ser extremadamente necesitan (a veces, con sujeto frontal, hasta que el hocico está enfocado y la espalda un poco borrosa), pero poder mantenerse fuera del escenario, a distancia, y tener sujetos tranquilos, frontales y no huyendo, representa una "ventaja". "Para nosotros indispensable con los animales salvajes.
En estrategias fotográficas con la gamuza poco hay que decir a los cazadores: estos son prácticamente los mismos a los que enfrentarse a la hora de cazar (y, quizás, es más difícil hacer una buena foto, que una toma perfecta). Las "locuras" de los amores, entre finales de otoño y el inicio del invierno es el mejor momento con gamuza; alerces amarillos y pocos contrastes entre luces altas y bajas facilitan la exposición. En invierno ya principios de año, las gamuzas todavía llevan el cálido y elegante abrigo de invierno oscuro. Con la llegada de la nieve, las grandes manadas, formadas para la época de apareamiento, comienzan a derretirse. Los machos ya no pelean entre sí. Los jóvenes, ya no preocupados por la indiferencia de la madre durante los amores, recuperan su lugar siguiendo la protección maternal. El encuentro más frecuente, ahora, es de ramitas de hembras y rebecos jóvenes, con total exclusión de los machos adultos. Estos han cumplido con su deber reproductivo y prefieren quedarse en paz en otro lugar. Pocos rebaños y pocas cabezas aisladas insisten en permanecer entre los pastos de montaña a gran altura, fieles a su galpón entre las rocas más inaccesibles, o cerca de las crestas desde las que el viento helado barre la nieve y descubre la hierba helada crujiendo bajo sus dientes. Febrero es el mes más terrible de las montañas. El mes en que toda esperanza parece haber abandonado la tierra; el mes en el que el hambre llora demasiado, hacia el valle, hacia las zonas que limitan los campos de los hombres, con el olor abominable de chimeneas humeantes y abonos que transpiran en el frío, frente a las chozas.
Desde un punto de vista fotográfico, la presencia de nieve (que actúa como fondo para animales salvajes con pelaje muy oscuro) requiere exposición punto, que detecta selectivamente la luz procedente de la gamuza, ignorando los reflejos de la nieve. Se puede hacer, tanto con el reflejo como con el espejo, aumentando los tiempos de exposición en al menos dos paradas e 'ignorando' el fuerte brillo de la manta blanca. PARA marzo, los días empiezan a alargarse. Pero el frío y las heladas siguen dominando. Algunos días, sin embargo, un vago atisbo de primavera se esparce en el aire: son esos raros días en los que el cielo bajo ya no pesa sobre la tierra muerta con su peso y la esperanza despierta en los corazones y cuerpos de los animales libres. En pocas noches, entonces, llovió en el bosque y en los pastos de la montaña: esto es suficiente para comenzar a inundar el invierno. Cada día, ahora y cada día más, la nieve comienza a derretirse. Los árboles del bosque comienzan a cubrirse de hojas y la primera hierba verde reaparece en el suelo: esta es una llamada demasiado fuerte para los rebecos agotados por el largo invierno. Se acerca la primavera, la tan esperada primavera. En este olor a hierba nueva, que los animales "sienten" quizás incluso antes de verlos, los rebecos no dudan en lanzarse al valle. La llamada de la hierba nueva los hace más valientes. Para el digiscopers este período es ciertamente muy favorable. La experiencia, entonces, enseña a animales y hombres a frecuentar con asiduidad todas las vertientes del sur, donde el sol, cada día, más cálido, derrite primero la nieve. En estas laderas siempre hay claros donde la exposición al sol dura hasta casi el atardecer. No es difícil localizar estas zonas precisas: el encuentro con los animales está garantizado, incluso cuando todo alrededor la nieve domina el paisaje. ¡Buena luz a todos!
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