Casi todos los animales salvajes tienen la mala costumbre de salir del bosque casi siempre al amanecer o al atardecer. Esta preferencia por las horas crepusculares crea, de hecho creó, muchas dificultades para la caza fotográfica con las 'largas': hoy, de hecho, gracias a los programas de las modernas SLR digitales, la ausencia de 'ruido' que ofrecen las ISO altas y, sobre todo, , gracias a la gran valor crepuscular (medido en DIN) de largo Swarovski Optik, la 'oscuridad' es derrotada.
Veamos qué y cómo hacer tanto en este espacio (con la ejemplar historia de un corzo joven) como a través de las páginas del libro exclusivo "HISTORIAS DE DIGISCOPING”, Donde cada fotografía va acompañada de metadatos real: una elección gráfica precisa que ha mantenido (deliberadamente) las luces originales y los tiempos de exposición relativos, en lugar de manipular fuertemente las imágenes impresas, haciéndolas mejores, brillantes, brillantes como a plena luz del día pero… claramente falsas.
Un joven corzo sobre la puesta de sol.
Octubre. Hace frío y tenemos un 'problema' fotográfico con el que lidiar: los corzos como las horas del crepúsculo; Siempre que el sol ilumine bien el césped, es muy difícil ver un sujeto al aire libre. Sin embargo, cuando las sombras corren rápido, los corzos, zorros, jabalíes y otros animales salvajes comienzan a moverse. Esto pone a prueba las capacidades de exposición prolongada de las cámaras. Por estas razones, dado que el sol ha desaparecido detrás del bosque, verificamos los datos de exposición cada media hora. Por ahora, todavía estamos en óptimas condiciones, pero sabemos que pronto tendremos que adaptarnos a las luces del atardecer. Lo mismo sucede, a la inversa, antes y después del amanecer. Me temo que el corzo no saldrá esta noche. Paciencia, será para otro momento. Vale la pena volver a casa. También consideramos que, con el "antiguo" equipo fotográfico y los antiguos ASA, habríamos estado en el camino de regreso durante al menos media hora. De repente, en absoluto silencio, escuchamos el pasto de un animal. No le hemos visto salir, pero está delante de nosotros (menos de 80 metros) y come tranquilo. La luz es tan pobre que ni siquiera podemos comprender el grupo de edad o el género. Solo una forma confusa e indistinta que emerge de la hierba que todavía es muy alta, en comparación con la temporada. Mientras casi nos tragamos el montoncito que nos colocan en la boca para recoger nuestras cosas y salir del lugar, intentamos enmarcar el punto donde suponemos que está el corzo. Está muy oscuro en el visor; luego insertamos la vista en vivo, encuadramos a largo plazo en las ampliaciones mínimas y vuelve… día.
ISO 1600 ya no es suficiente; tenemos que impulsar ISO 3200 y 6400. Ahora vemos por fin que es un tema muy joven, con un tímido boceto de polos; no nos ve, no nos oye, pero el largo nos da una imagen 'luminosa' absolutamente inimaginable hasta hace unos años. El alto valor crepuscular del largo Swarovski nos hace sonreír si pensamos en los modelos 'económicos' derrotados al atardecer. Tomamos algunas fotos, en los momentos en que el animal está relativamente quieto, ¡debemos usar un tiempo de exposición de menos de 1/10 "! - ¡Y no podemos contener la emoción de haber derrotado ... a la oscuridad!
Esta sencilla historia es solo un ejemplo de la 'filosofía' que impregna todas las imágenes del Libro sobre Digiscoping, en cuyas páginas los protagonistas no son solo los animales, sino los digiscopers y las a menudo difíciles condiciones de luz y exposición. De ahí la elección de mantener la configuración del menú sin forzar la postproducción. El problema de la "oscuridad" lo sienten mucho los digiscopers y todos aquellos que conocen bien a los animales salvajes. Todos nos preguntan: "¿¿¿Como hiciste???", ¿Qué programa estableciste? ,¿Cómo te deshiciste del ruido digital? " y cosas asi. Vale la pena dar una respuesta precisa a estas preguntas.
La oscuridad".
Resumiendo el tema de la 'oscuridad' desde un punto de vista fotográfico simplemente tenemos que aprovechar las cualidades de los objetivos y / o telescopios. En la práctica, si queremos obtener buenos resultados, solo queda plasmar en un archivo fotográfico el excepcional valor crepuscular que ofrecen los largometrajes. Es decir, el sensor de la cámara debe ser capaz de leer lo que ofrece el largo, con especial referencia a la luminosidad de la escena, que suele ser superior a la que percibimos a simple vista. Incluso sin el sol, la escena sigue teniendo luz propia, rasante, que dibuja cosas y sujetos con suficiente precisión: esta es la "luz" que debemos captar. En un momento determinado del día (por ejemplo, al atardecer), sin embargo, la luz, inicialmente buena y rasante, comienza a ceder paso a las sombras, que se alargan cada vez más. Es el momento mágico del día, el esperado por los animales y los digiscopers. Sin embargo, las normas ISO ya no son suficientes; la vista en la pantalla o el visor ya no es óptima; el enfoque ya no puede ser tan preciso; los tiempos de exposición se acercan al peligroso borde del desenfoque; el flash no puede intervenir; el aire que nos separa del sujeto se convierte en un verdadero 'muro'.
¿Qué hacer para traducir el 'milagro' de brillo que ofrecen los telescopios más brillantes? La primera 'intervención' se refiere a las ISO. Excluimos AutoISO y configuramos el ajuste en manual. La luz varía (mucho) al atardecer y permanece bastante estable después de la desaparición del sol: esto nos obliga a establecer y verificar, aproximadamente cada cuarto de hora, el valor ISO óptimo, teniendo en cuenta los tiempos de exposición por debajo del cual quiero ir. Sea cual sea el programa, incluido el manual, mantenemos el diafragma a máxima apertura y nos olvidamos de él. El único ajuste variable, por tanto, se convierte en el de la ISO, para subir; si trabajamos en manual, sin embargo, también relacionamos los tiempos de exposición con la ISO. Tomemos un ejemplo práctico sencillo. Después del atardecer, con poca luz, ajustando a 400 ISO, en sinergia con el aumento y apertura del largo, tendremos un tiempo de exposición que ronda el 1/20 ”. Esta vez, si estamos estables en el trípode, puede ser suficiente para sujetos en movimiento lento o inmóvil; pero es demasiado largo en otros casos. Empecemos, entonces, a subir por ISO. Si ajustamos a 800 ISO, los tiempos suben aproximadamente a 1/40 ”. A veces puede ser suficiente, pero por poco tiempo. Cuando el ISO 800 se vuelve insuficiente, podemos fácilmente subir a 1.600, con tiempos de exposición de aproximadamente 1/50 "; un tiempo que permite incluso a algunos sujetos que caminan. Cuando la oscuridad aumenta, es el turno de ISO 3200 (con 1/80 ") e ISO 6400 (con 1/100"). La principal objeción de los fotógrafos en el campo es sobre todo el gran "ruido" digital a 3200/6400 ISO, o más, y las dificultades objetivas de ver (y enfocar) en el visor y / o monitor lo que ofrece el crepúsculo excepcional. valor que ofrece el largo.
En cuanto al "ruido" hay que decir que las imágenes generadas por las cámaras digitales tienen cada vez menos "grano" que las analógicas. Pero no solo eso: incluso a 6400 ISO, los nuevos sensores generan un ruido más que aceptable, a veces casi de una manera que es difícil de creer para los fotógrafos antiguos. Esto se debe a los nuevos sensores y es aún más extraordinario en las SLR semiprofesionales. Por último, recuerda que disparar en RAW, o NEF, no solo puedes corregir una foto que está demasiado oscura, sino que existen programas para el PC creados específicamente para reducir (con varias gradaciones) el ruido o eliminarlo por completo. Acerca de la visión óptima, para enfocar fácilmente cuando las cosas se ponen difíciles y el visor ya no es suficiente, necesita usar Live-View: simplemente observe y enfoque en el monitor, también ajustable para brillo, traduciendo el MAF manual preciso en el anillo milimétrico del largo. De esta forma no solo eliges el punto deseado para enfocar, sino que ...la oscuridad es derrotada!
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