Aproape toate animalele sălbatice au un obicei prost de a ieși din pădure aproape întotdeauna la răsăritul sau la apus. Această preferință pentru orele crepusculare creează, într-adevăr a creat, multe dificultăți pentru vânătoarea fotografică cu „lung”: astăzi, de fapt, datorită programelor SLR-urilor digitale moderne, absența „zgomotului” oferită de ISO-urile ridicate și, mai presus de toate , , mulțumită celor mari valoarea crepusculară (măsurată în DIN) din lung Swarovski Optik, „întunericul” este învins.
Să vedem ce și cum să facem atât în acest spațiu (cu povestea exemplară a unui tânăr căprior), cât și prin paginile cărții exclusive”POVEȘTI DIGISCOPARE”, Unde fiecare fotografie este însoțită de metadate reală: o alegere grafică precisă care a păstrat (în mod deliberat) luminile originale și timpii relativi de expunere, mai degrabă decât să manipuleze puternic imaginile imprimate, făcându-le mai bune, lucioase, luminoase ca în plină zi, dar... clar false.
Un tânăr căprior deasupra apusului.
Octombrie. E frig și avem o „problemă” fotografică cu care să ne confruntăm: căprioara ca orele crepusculare; atâta timp cât soarele luminează bine gazonul este foarte greu să vezi un subiect în aer liber. Când, însă, umbrele aleargă repede, caprioarele, vulpile, mistreții și alte animale sălbatice încep să se miște. Acest lucru pune sub presiune capacitățile de expunere lungă ale camerelor. Din aceste motive, din moment ce soarele a dispărut în spatele pădurii, verificăm datele de expunere la fiecare jumătate de oră. Deocamdată suntem încă într-o stare excelentă, dar știm că în curând va trebui să ne adaptăm la luminile apusului. Același lucru se întâmplă - în sens invers - înainte și după zori. Mi-e teamă că icrele nu vor ieși în seara asta. Răbdare, va fi pentru altă dată. Merită să mergi acasă. De asemenea, considerăm că – cu echipamentul fotografic „vechi” și vechile ASA – am fi fost pe drumul de întoarcere de cel puțin jumătate de oră. Deodată, într-o liniște absolută, auzim pășunatul unui animal. Nu l-am văzut ieșind, dar este în fața noastră (la mai puțin de 80 de metri) și mănâncă liniștit. Lumina este atât de slabă încât nici măcar nu putem înțelege grupa de vârstă sau sexul. Doar o formă confuză și neclară care iese din iarba încă foarte înaltă, în comparație cu anotimpul. În timp ce aproape înghițim grămada mică pusă în gură pentru a ne aduna lucrurile și a părăsi locul, încercăm să încadram punctul în care presupunem că este căprioara. Este întuneric complet în vizor; apoi introducem live-view-ul, incadram pe termen lung la maririle minime si revine... zi.
ISO 1600 nu mai este suficient; trebuie să impunem ISO 3200 și 6400. Acum vedem in sfarsit ca este un subiect foarte tanar, cu o schita timida de stalpi; nu ne vede, nu ne aude, dar cea lungă ne oferă o imagine „luminoasă” absolut de neimaginat până acum câțiva ani. Valoarea crepusculară mare a lungului Swarovski ne face să zâmbim dacă ne gândim la modelele „economice” învinse la apus. Facem câteva fotografii, în momentele în care animalul este relativ nemișcat – trebuie să folosim un timp de expunere mai mic de 1/10”!!! - și nu putem stăpâni emoția de a fi învins... întunericul!
Această poveste simplă este doar un exemplu de „filozofie” care pătrunde în toate imaginile Cărții despre Digiscoping, în ale cărei pagini protagoniști nu sunt doar animalele, ci și digiscoperii și condițiile adesea dificile de lumină și expunere. De aici alegerea de a păstra setările meniului fără a forța postproducția. Problema „întunericului” este resimțită profund de digiscopari și de toți cei care cunosc bine animalele sălbatice. Toată lumea ne întreabă: „Cum ai făcut???", "Ce program ai setat? ","Cum ai scăpat de zgomotul digital?” si lucruri de genul asta. Merită să oferim un răspuns precis la aceste întrebări.
Întunericul".
Rezumând problema „întunericului” din punct de vedere fotografic trebuie pur și simplu să profităm la maximum de calitățile obiectivelor și/sau telescoapelor. În practică, dacă dorim să obținem rezultate bune, nu mai rămâne decât să traducem excepționala valoare crepusculară oferită de filmele lungi într-un fișier fotografic. Cu alte cuvinte, senzorul camerei trebuie să fie capabil să citească ce oferă long-ul, cu referire în special la luminozitatea scenei, care este adesea mai mare decât ceea ce percepem cu ochiul liber. Chiar și fără soare, scena încă are propria ei lumină, pășunatul, care desenează lucrurile și subiectele cu suficientă precizie: aceasta este „lumina” pe care trebuie să o captăm. La un moment dat al zilei (de exemplu, la apus), lumina, inițial bună și păstă, începe să lase loc umbrelor, care sunt din ce în ce mai lungi. Este momentul magic al zilei, cel mult așteptat de animale și digiscopari. Standardele ISO, însă, nu mai sunt suficiente; vizualizarea din afișaj sau vizor nu mai este optimă; focalizarea nu mai poate fi la fel de precisă; timpii de expunere se apropie de granița periculoasă a neclarității; blițul nu poate interveni; aerul care ne separă de subiect devine un adevărat „zid”.
Ce să faci pentru a traduce „miracolul” luminozității pe care îl oferă cele mai strălucitoare telescoape? Prima „intervenție” se referă la ISO. Excludem AutoISO și setăm reglarea în manual. Lumina variază (foarte) la apus și rămâne destul de stabilă după dispariția soarelui: asta ne obligă să stabilim și să verificăm - cam la fiecare sfert de oră - valoarea ISO optimă, cu ochii pe timpii de expunere sub care vreau sa merg. Oricare ar fi programul, inclusiv manualul, menținem diafragma la diafragma maximă și uităm de ea. Singura ajustare variabilă devine așadar cea a ISO, să urce; dacă lucrăm manual, însă, raportăm și timpii de expunere la ISO. Să luăm un exemplu practic simplu. După apus, cu lumină slabă, ajustându-ne la 400 ISO, în sinergie cu mărirea și diafragma lungului, vom avea un timp de expunere în jur de 1/20”. Acest timp – dacă suntem stabili pe trepied – poate fi suficient pentru subiecții nemișcați sau care se mișcă încet; dar este prea lung în alte cazuri. Să începem, deci, să urcăm după ISO. Dacă ne ajustăm la 800 ISO, timpii cresc până la aproximativ 1/40”. Uneori poate fi suficient, dar pentru scurt timp. Când ISO 800 devine insuficient, putem merge cu ușurință până la 1.600, cu timpi de expunere de aproximativ 1/50”; un timp care permite chiar şi unor subiecţi care se plimbă. Când întunericul crește, este rândul ISO 3200 (cu 1/80") și ISO 6400 (cu 1/100"). Principala obiecție a fotografilor cheamă în teren înainte de toate marele „zgomot” digital la ISO 3200/6400, sau mai mult, și dificultățile obiective de a vedea (și focaliza) în vizor și/sau monitoriza ceea ce este oferit de amurgul excepțional. valoare.oferite de lung.
Referitor la „zgomot” trebuie spus că imaginile generate de camerele digitale au din ce în ce mai puțin „granul” decât analogul. Dar asta nu este tot: chiar și la 6400 ISO noii senzori generează zgomot mai mult decât acceptabil, uneori aproape într-un mod greu de crezut pentru vechii fotografi. Acest lucru se datorează noilor senzori și este și mai extraordinar la SLR-urile semi-profesionale. În sfârșit, amintiți-vă că fotografierea în RAW, sau NEF, nu numai că puteți corecta o fotografie prea întunecată, dar există programe pentru PC create special pentru a reduce (cu diverse gradații) zgomotul sau a-l elimina complet. Despre viziunea optimă, pentru a focaliza cu ușurință atunci când lucrurile devin grele și vizorul nu mai este suficient, trebuie să utilizați Live-View: doar observați și focalizați pe monitor, de asemenea reglabil pentru luminozitate, traducând MAF manual precis pe inelul milimetric.de lung. În acest fel nu alegeți doar punctul dorit de focalizare, ci...întunericul este învins!