Fast alle Wildtiere haben die schlechte Angewohnheit, fast immer bei Sonnenaufgang oder Sonnenuntergang aus dem Wald zu kommen. Diese Vorliebe für die Dämmerungsstunden schafft, ja erschafft viele Schwierigkeiten für die fotografische Jagd mit den „Langen“: Heute, dank der Programme moderner digitaler Spiegelreflexkameras, bietet die Abwesenheit von „Rauschen“ hohe ISOs und vor allem , , dank der großen Dämmerungswert (gemessen in DIN) der lange Swarovski-Optik, die „Dunkelheit“ ist besiegt.
Mal sehen, was und wie man sowohl in diesem Raum (mit der beispielhaften Geschichte eines jungen Rehs) als auch auf den Seiten des exklusiven Buches "DIGISCOPING-GESCHICHTEN“, Wo jedes Foto begleitet wird Metadaten echt: eine präzise grafische Wahl, die (absichtlich) die ursprünglichen Lichter und die relativen Belichtungszeiten beibehalten hat, anstatt die Bilder im Druck stark zu manipulieren, um sie besser, glänzender, heller wie am helllichten Tag zu machen, aber ... eindeutig falsch.
Ein junges Reh über dem Sonnenuntergang.
Oktober. Es ist kalt und wir haben ein fotografisches „Problem“ zu bewältigen: Rehwild wie Dämmerungsstunden; Solange die Sonne den Rasen gut beleuchtet, ist es sehr schwierig, ein Motiv im Freien zu sehen. Wenn die Schatten jedoch schnell laufen, setzen sich Rehe, Füchse, Wildschweine und andere Wildtiere in Bewegung. Dies belastet die Langzeitbelichtungsfähigkeiten der Kameras. Aus diesen Gründen überprüfen wir, seit die Sonne hinter dem Wald verschwunden ist, halbstündlich die Belichtungsdaten. Im Moment sind wir noch in bester Verfassung, aber wir wissen, dass wir uns bald auf die Sonnenuntergangslichter einstellen müssen. Dasselbe geschieht - umgekehrt - vor und nach der Morgendämmerung. Ich fürchte, der Reh kommt heute Abend nicht raus. Geduld, es wird für ein anderes Mal sein. Es zahlt sich aus, nach Hause zu gehen. Wir bedenken auch, dass wir mit der „alten“ Fotoausrüstung und den uralten ASAs mindestens eine halbe Stunde auf dem Rückweg gewesen wären. Plötzlich hören wir in absoluter Stille das Grasen eines Tieres. Wir haben ihn nicht ausgehen sehen, aber er ist vor uns (weniger als 80 Meter) und er isst leise. Das Licht ist so schlecht, dass wir nicht einmal die Altersgruppe oder das Geschlecht erfassen können. Nur eine verworrene und undeutliche Form, die sich aus dem im Vergleich zur Jahreszeit immer noch sehr hohen Gras abzeichnet. Während wir den kleinen Haufen in unserem Mund fast verschlucken, um unsere Sachen zu sammeln und den Ort zu verlassen, versuchen wir, den Punkt einzurahmen, an dem wir das Reh vermuten. Im Sucher ist es stockfinster; dann fügen wir das Live-View ein, rahmen langfristig die minimalen Vergrößerungen ein und es kommt wieder… Tag.
ISO 1600 reicht nicht mehr aus; Wir müssen ISO 3200 und 6400 pushen. Jetzt sehen wir endlich, dass es ein sehr junges Thema ist, mit einer schüchternen Skizze von Polen; er sieht uns nicht, er hört uns nicht, aber der Lange gibt uns ein „leuchtendes“ Bild, das bis vor wenigen Jahren absolut undenkbar war. Der hohe Dämmerungswert des Long Swarovski es bringt uns zum Schmunzeln, wenn wir an die „ökonomischen“ Modelle denken, die bei Sonnenuntergang besiegt wurden. Wir machen einige Fotos, in den Momenten, in denen das Tier relativ ruhig ist - wir müssen eine Belichtungszeit von weniger als 1/10" verwenden!!! - und wir können das Gefühl nicht zurückhalten, … die Dunkelheit besiegt zu haben!
Diese einfache Geschichte ist nur ein Beispiel für die „Philosophie“, die alle Bilder des Buches über Digiscoping durchdringt, auf dessen Seiten die Protagonisten nicht nur die Tiere, sondern auch die Digiscoper und die oft schwierigen Licht- und Belichtungsbedingungen sind. Daher die Entscheidung, die Menüeinstellungen beizubehalten, ohne die Postproduktion zu erzwingen. Das Problem der „Dunkelheit“ wird von Digiscopern und allen, die sich mit Wildtieren gut auskennen, tief empfunden. Alle fragen uns: „Wie ist es dir ergangen???""Welches Programm hast du eingestellt? ", "Wie hast du das digitale Rauschen wegbekommen?" und solche Sachen. Es lohnt sich, diese Fragen präzise zu beantworten.
Die Dunkelheit".
Fassen wir das Thema „Dunkelheit“ aus fotografischer Sicht zusammen, müssen wir einfach das Beste aus den Qualitäten der Objektive und/oder Teleskope herausholen. Wenn wir in der Praxis gute Ergebnisse erzielen wollen, bleibt nur noch, den außergewöhnlichen Dämmerungswert, den die langen Filme bieten, in eine Fotodatei zu übersetzen. Mit anderen Worten, der Kamerasensor muss in der Lage sein, das zu lesen, was die Länge bietet, insbesondere in Bezug auf die Helligkeit der Szene, die oft höher ist als das, was wir mit bloßem Auge wahrnehmen. Auch ohne Sonne hat die Szene noch ihr eigenes Licht, das streift, das Dinge und Motive mit ausreichender Präzision zeichnet: Das ist das „Licht“, das wir einfangen müssen. Ab einem bestimmten Zeitpunkt des Tages (z. B. bei Sonnenuntergang) beginnt jedoch das anfangs gute und streifende Licht zunehmend länger werdenden Schatten zu weichen. Es ist der magische Moment des Tages, der von Tieren und Digiscopern lang erwartet wird. Die ISO-Normen reichen jedoch nicht mehr aus; die Sicht im Display oder Sucher ist nicht mehr optimal; die Fokussierung kann nicht mehr so präzise sein; Belichtungszeiten nähern sich der gefährlichen Unschärfegrenze; der Blitz kann nicht eingreifen; Die Luft, die uns vom Subjekt trennt, wird zu einer echten „Wand“.
Was tun, um das „Wunder“ der Helligkeit zu übersetzen, das die hellsten Teleskope bieten? Die erste „Intervention“ betrifft die ISOs. Wir schließen die AutoISO aus und stellen die Anpassung auf manuell ein. Das Licht variiert (stark) bei Sonnenuntergang und bleibt nach dem Verschwinden der Sonne ziemlich stabil: Dies zwingt uns, etwa alle Viertelstunden den optimalen ISO-Wert einzustellen und zu überprüfen, mit Blick auf die Belichtungszeiten, die wir unterschreiten will gehen. Was auch immer das Programm ist, einschließlich des Handbuchs, wir halten die Blende auf maximaler Blende und vergessen es. Die einzige variable Anpassung wird daher die der ISO, um nach oben zu gehen; wenn wir aber manuell arbeiten, beziehen wir die belichtungszeiten auch auf die ISO. Nehmen wir ein einfaches praktisches Beispiel. Nach Sonnenuntergang, bei schwachem Licht, Einstellung auf 400 ISO, in Synergie mit der Vergrößerung und Blende des langen, haben wir eine Belichtungszeit von etwa 1/20 ". Diese Zeit kann – wenn wir stabil auf dem Stativ stehen – für unbewegte oder sich langsam bewegende Motive ausreichen; aber in anderen Fällen ist es zu lang. Fangen wir also an, um ISO nach oben zu gehen. Wenn wir auf 800 ISO einstellen, gehen die Zeiten auf etwa 1/40 ”. Manchmal reicht es vielleicht, aber für kurze Zeit. Wenn die ISO 800 nicht mehr ausreicht, können wir leicht auf 1.600 hochgehen, mit Belichtungszeiten von etwa 1/50 "; eine Zeit, die sogar einige gehende Themen erlaubt. Bei zunehmender Dunkelheit sind ISO 3200 (mit 1/80") und ISO 6400 (mit 1/100") an der Reihe. Der Haupteinwand der Fotografen nennt in diesem Bereich vor allem das große digitale "Rauschen" bei ISO 3200/6400 oder mehr und die objektiven Schwierigkeiten beim Sehen (und Fokussieren) im Sucher und / oder Monitor, was die außergewöhnliche Dämmerung bietet Wert, der von der Long angeboten wird.
Zum „Rauschen“ muss gesagt werden, dass die von Digitalkameras erzeugten Bilder immer weniger „Körnung“ aufweisen als analoge. Doch damit nicht genug: Auch bei 6400 ISO erzeugen die neuen Sensoren mehr als akzeptables Rauschen, teilweise fast schon für alte Fotografen kaum zu glauben. Das liegt an den neuen Sensoren und ist bei semiprofessionellen Spiegelreflexkameras noch außergewöhnlicher. Denken Sie schließlich daran, dass Sie beim Fotografieren in RAW oder NEF nicht nur ein zu dunkles Foto korrigieren können, sondern dass es Programme für den PC gibt, die speziell entwickelt wurden, um das Rauschen (mit verschiedenen Abstufungen) zu reduzieren oder vollständig zu beseitigen. Über die optimale Sicht, um problemlos fokussieren zu können, wenn es hart auf hart kommt und der Sucher nicht mehr ausreicht, braucht man den Live-View: Einfach beobachten und fokussieren auf dem ebenfalls helligkeitsregulierbaren Monitor, der den präzisen manuellen MAF aufsetzt der Millimeterring des langen. Auf diese Weise wählen Sie nicht nur den gewünschten Fokuspunkt, sondern ...die Dunkelheit ist besiegt!