Presque tous les animaux sauvages ont la mauvaise habitude de sortir des bois presque toujours au lever ou au coucher du soleil. Cette préférence pour les heures crépusculaires crée, voire créé, de nombreuses difficultés pour la chasse photographique au « long » : aujourd'hui, en effet, grâce aux programmes des reflex numériques modernes, l'absence de « bruit » offert par les hauts ISO et, surtout, , , merci au grand valeur crépusculaire (mesuré en DIN) de la longue Swarovski Optik, le « noir » est vaincu.
Voyons quoi et comment faire à la fois dans cet espace (avec l'histoire exemplaire d'un jeune chevreuil) et à travers les pages du livre exclusif "HISTOIRES DIGISCOPÉES», où chaque photographie est accompagnée de métadonnées réel : un choix graphique précis qui a (délibérément) conservé les lumières d'origine et les temps d'exposition relatifs, plutôt que de manipuler lourdement les images imprimées, les rendant meilleures, brillantes, lumineuses comme en plein jour mais… clairement fausses.
Un jeune chevreuil au coucher du soleil.
Octobre. Il fait froid et nous avons un « problème » photographique à régler : les chevreuils aiment les heures crépusculaires ; tant que le soleil éclaire bien la pelouse il est très difficile de voir un sujet à découvert. Cependant, lorsque les ombres courent vite, chevreuils, renards, sangliers et autres animaux sauvages commencent à bouger. Cela met à rude épreuve les capacités d'exposition longue des caméras. Pour ces raisons, le soleil ayant disparu derrière la forêt, nous vérifions les données d'exposition toutes les demi-heures. Pour l'instant, nous sommes toujours en parfait état, mais nous savons que nous devrons bientôt nous adapter aux lumières du coucher du soleil. La même chose se produit - à l'envers - avant et après l'aube. J'ai peur que les œufs ne sortent pas ce soir. Patience, ce sera pour une autre fois. C'est payant de rentrer à la maison. Nous considérons également qu'avec le «vieux» matériel photographique et les anciens ASA, nous aurions été sur le chemin du retour pendant au moins une demi-heure. Soudain, dans un silence absolu, on entend brouter un animal. Nous ne l'avons pas vu sortir, mais il est devant nous (moins de 80 mètres) et il mange tranquillement. La lumière est si faible que nous ne pouvons même pas saisir la tranche d'âge ou le sexe. Seule une forme confuse et indistincte qui se dégage de l'herbe encore très haute, par rapport à la saison. Alors que nous avalons presque le petit tas placé dans notre bouche pour ramasser nos affaires et quitter les lieux, nous essayons de cadrer le point où nous supposons que se trouve le chevreuil. Il fait nuit noire dans le viseur ; puis on insère le live-view, on cadre sur le long terme aux agrandissements minimaux et ça revient… jour.
ISO 1600 n'est plus suffisant ; nous devons pousser ISO 3200 et 6400. Maintenant, nous voyons enfin que c'est un sujet très jeune, avec une timide esquisse de pôles ; il ne nous voit pas, il ne nous entend pas, mais le long nous donne une image « lumineuse » absolument inimaginable il y a encore quelques années. La valeur crépusculaire élevée de la longue Swarovski cela nous fait sourire si nous pensons aux modèles « économiques » vaincus au coucher du soleil. Nous prenons quelques photos, dans les moments où l'animal est relativement immobile - nous devons utiliser un temps de pose inférieur à 1/10" !!! - et nous ne pouvons contenir l'émotion d'avoir vaincu… le noir !
Cette histoire simple n'est qu'un exemple de la «philosophie» qui imprègne toutes les images du Livre sur la Digiscopie, dans les pages duquel les protagonistes ne sont pas seulement les animaux, mais les digiscopeurs et les conditions souvent difficiles de lumière et d'exposition. D'où le choix de conserver les réglages du menu sans forcer la postproduction. Le problème des « ténèbres » est profondément ressenti par les digiscopistes et par tous ceux qui connaissent bien les animaux sauvages. Tout le monde nous demande : "Comment as-tu fais???"»Quel programme avez-vous mis en place ? ","Comment vous êtes-vous débarrassé du bruit numérique ? » et des choses dans le genre. Il vaut la peine de donner une réponse précise à ces questions.
L'obscurité".
Résumant la question de la « obscurité » d'un point de vue photographique, nous devons simplement tirer le meilleur parti des qualités des objectifs et / ou des télescopes. En pratique, si l'on veut obtenir de bons résultats, il ne reste plus qu'à traduire la valeur crépusculaire exceptionnelle offerte par les longs métrages dans un fichier photographique. Autrement dit, le capteur de l'appareil photo doit être capable de lire ce que propose le long, avec notamment une référence à la luminosité de la scène, souvent supérieure à ce que l'on perçoit à l'œil nu. Même sans le soleil, la scène a toujours sa propre lumière, rasante, qui dessine les choses et les sujets avec une précision suffisante : c'est la « lumière » qu'il faut capter. A un certain moment de la journée (par exemple, au coucher du soleil), cependant, la lumière, initialement bonne et rasante, commence à laisser place à des ombres, de plus en plus longues. C'est le moment magique de la journée, celui tant attendu par les animaux et les digiscopeurs. Les normes ISO, cependant, ne suffisent plus ; la vue sur l'écran ou le viseur n'est plus optimale ; la mise au point ne peut plus être aussi précise ; les temps d'exposition approchent la frontière dangereuse du flou ; le flash ne peut pas intervenir ; l'air qui nous sépare du sujet devient un véritable « mur ».
Que faire pour traduire le "miracle" de luminosité qu'offrent les télescopes les plus brillants ? La première « intervention » concerne les ISO. Nous excluons l'AutoISO et réglons le réglage en manuel. La lumière varie (beaucoup) au coucher du soleil et reste assez stable après la disparition du soleil : cela nous oblige à régler et à vérifier - tous les quarts d'heure environ - la valeur ISO optimale, avec un œil sur les temps de pose en dessous desquels on vouloir aller. Quel que soit le programme, y compris le manuel, on garde le diaphragme à l'ouverture maximale et on l'oublie. Le seul réglage variable devient donc celui de l'ISO, à monter ; si nous travaillons en manuel, cependant, nous rapportons également les temps d'exposition à l'ISO. Prenons un exemple pratique simple. Après le coucher du soleil, avec une faible luminosité, en ajustant à 400 ISO, en synergie avec le grossissement et l'ouverture du long, nous aurons un temps d'exposition qui est d'environ 1/20 ". Ce temps - si nous sommes stables sur le trépied - peut être suffisant pour des sujets immobiles ou en mouvement lent ; mais il est trop long dans d'autres cas. Commençons donc à monter par ISO. Si on règle à 800 ISO les temps montent à environ 1/40 ”. Parfois, cela peut suffire, mais pour une courte période. Lorsque les 800 ISO deviennent insuffisants, on peut monter facilement jusqu'à 1.600, avec des temps de pose d'environ 1/50" ; un temps qui permet même à certains sujets de marcher. Lorsque l'obscurité augmente, c'est au tour des ISO 3200 (au 1/80") et des ISO 6400 (au 1/100"). La principale objection des photographes appelle sur le terrain avant tout le grand "bruit" numérique à 3200/6400 ISO, voire plus, et les difficultés objectives de voir (et de faire la mise au point) dans le viseur et/ou le moniteur ce qu'offre la pénombre exceptionnelle valeur offerte par le long.
Concernant le "bruit" il faut dire que les images générées par les appareils photo numériques ont de moins en moins de "grain" que l'analogique. Mais ce n'est pas tout : même à 6400 ISO, les nouveaux capteurs génèrent un bruit plus qu'acceptable, parfois presque d'une manière difficile à croire pour les anciens photographes. Cela est dû aux nouveaux capteurs et est encore plus extraordinaire dans les reflex semi-professionnels. Enfin, rappelez-vous que la prise de vue en RAW, ou NEF, permet non seulement de corriger une photo trop sombre, mais qu'il existe des programmes pour le PC créés spécifiquement pour réduire (avec différentes gradations) le bruit ou l'éliminer complètement. À propos de la vision optimale, afin de faire la mise au point facilement lorsque les choses se corsent et que le viseur ne suffit plus, vous devez utiliser le Live-View : il suffit d'observer et de faire la mise au point sur le moniteur, également réglable en luminosité, en traduisant le MAF manuel précis sur l'anneau millimétrique du long. De cette façon, vous choisissez non seulement le point souhaité pour la mise au point, mais ...l'obscurité est vaincue!