Întâlnirea cu arta semnată de Diana a revenit: artistul pe care ni-l propunem de această dată este Maurizio Martelli, profesor la cele mai bune Academii de Arte Plastice din Italia și pasionat de tot ce este vânătoare, tradiție, natură și mai ales porumbel de pădure
Peisajul ca destinație pentru suflet
Un chat ca cele care se fac intre prieteni, aceasta este linia pe care am urmat-o la redactarea acestei lucrari. Cuvinte și sentimente autentice, departe de locuri comune și judecăți partizane. Un adevărat interviu, care depășește conceptele pur artistice pentru a aborda subiectul vânătorului cu onestitate intelectuală și franchețe, liber de orice condiționare.
Întrebare: Cum s-a născut pasiunea ta pentru pictură?
răspuns: Ca toate pasiunile, s-a născut aproape întâmplător, aveam vreo zece ani și într-o zi ploioasă, am început să trasez pe geamul ferestrei un desen care îmi plăcea.
D: Și când s-a născut pasiunea pentru vânătoare?
R: Vânătoarea a venit la scurt timp după. După-amiezi lungi la casa unui mareșal pensionar din Pordenone. A încărcat cartușe în mijlocul păsărilor împăiate: un loc magic și misterios. Apoi plimbări nesfârșite, pantaloni scurti și picioare uscate, pe câmpiile Aviano, în spatele câinilor care vânau și păreau că desenează cu nasul pe pământ. Era ca sunetul clopotelor: îl auzi și nu îl uiți niciodată.
D: Putem spune că vânătoarea este o formă de artă?
R: „Arta nobilă a vânătorii”, au numit-o. Pentru ceva trebuie să fi spus. Tratatul de șoimărie al lui Frederic al II-lea al Suabiei sau „Cartea de vânătoare” de Gaston de Foix încă te frapează și te fac să înțelegi câtă inteligență și pricepere în a face era și există, în amonte de o zi de vânătoare, câte cunoștințe despre locuri, unelte, auxiliare, joc și natură.
D: Ce sentimente poate trezi urmărirea ochilor unui artist?
R: Poate că ai o sensibilitate vizuală mai mare, dar în rest ești ca mulți alții: și tu ești luat de acest lucru misterios și puțin explicabil care vine de departe. Totul a început, probabil, când bărbatul s-a ridicat pe două picioare și și-a construit un instrument pentru a lovi. Nu te poți aștepta ca toată lumea să înțeleagă această poveste făcută de evadare în natură, de așteptări lungi și adesea inutile, de împărtășire cu câțiva prieteni. Începi să înțelegi vânturile, sosirea ploii, schimbările misterioase ale luminii, acel „nimic” care îți spune ce poate face Mama Natură. Dar este inutil să joci ipocriții și să-l arunci doar în poezie, mai este și mai mult: plăcerea de a nimeri o țintă mult așteptată și sperată. Este un instinct atavic care a rămas în ADN-ul nostru din timpuri preistorice. Nu vedem copii concurându-se cu pietre împotriva unui borcan sau a unei sticle? Tragi în ceva care trăiește, nu într-o sticlă. Nu noi mai buni decât ei. Dacă vrei să fii complet sincer, nu vei fi niciodată cu un activist pentru drepturile animalelor: tu ucizi, el nu. Dar și ei, au auzit vreodată bocetul mieilor pe camioane, așteptând cu răbdare tura în fața abatorului Sassari, precum mi s-a întâmplat de atâtea ori? Ieșirea nu este ușoară, știu. Este ușor să-i criminalizezi pe cei puțini și să vinzi baloți, sau aproape baloți, pentru utilizare și consum parțial. Am tăiat întrebarea cu un cuțit: atâta timp cât legea îi permite să vâneze este dreptul meu. Sunt atât de multe de spus despre vremuri și modalități, dar că oamenii pregătiți care cunosc subiectul vorbesc și decid, nu politicienii de treabă sau cruciați obsedați.
Vânătoarea este alcătuită din momente aparent fără legătură, dar care constituie sufletul pasiunii noastre
Ne continuăm interviul și încercăm să știm ce sentimente trezește vânătoarea în sufletul artistului
întrebare: Ce fel de vânătoare practicați?
Răspuns: Până acum alung aproape doar porumbei de pe scenă, și mistreți, aici în Bolgheri, unde locuiesc. Sunt locuri frumoase; te lasa fara suflare. Te trezești înainte de zori. Parfumul cafelei în marea liniște a casei, în timp ce lumina începe să taie profilul munților de catifea neagră. Și apoi pe scenă, când totul este gata, acea altă liniște, încordată și magnifică, înainte ca totul să înceapă. Este prima turmă care se vindecă, primul porumbel care se scufundă cu sticlă în aerul de sticlă al vântului de nord. Nu! Nu mă consider un sălbatic: nu eu, nu prietenii mei de scenă. Noi patru, când ne întoarcem cu doi-trei porumbei fiecare, din zecile de mii care trec, e o zi de povestit. Altele decât masacrele de covoare: baloturi din statistici zdrențuite.
D: Din perioada barocului și până la Roberto Lemmi, protagonistul este adesea sacul de joc și nu peisajul. Există o diferență în opinia dumneavoastră în aceste două opțiuni de subiecte?
R: Natura moartă „gen” se naște aproape întotdeauna pentru a picta un tablou decorativ și eficient. Sau pentru plăcerea de a picta pur și simplu. Modalitățile misterioase de pictură de calitate pot duce și la capodopera. Un alt lucru este „povestea de vânătoare” făcută de pictorii vânători, cei care știu, au văzut și au încercat. Mă gândesc la Cecconi, unul pentru toți. Amintirea evenimentului, pentru ei, este una cu mediul natural în care a avut loc. Și nici aici, în cele mai norocoase cazuri, nu lipsesc capodoperele.
D: Este pictura un subiect de vânătoare o expresie a echilibrului care există între vânătoare și natură?
R: Sincer nu stiu. Când îi întâlnesc pe anumiți Rambos în camuflaj al speciilor de tunuri, îmi este greu să cred că pot chiar să-și imagineze ce înseamnă echilibrul dintre ei și natură. Un pictor care vânează este în primul rând un vânător, dar acesta este un nume meritat. Vânătorul cunoaște natura, știe să o trăiască și să o respecte, pur și simplu o respiră: atât. Nu sunt pictor de vânătoare, sunt pictor peisagist și poți spune, într-un fel, că merg la vânătoare de peisaje.
Text și fotografii de Jacopo Billi